Popolna vizija

Slika lahko vsebuje človeka in osebo

Dorothy in Herbert Vogel s svojim mačkom, Archiejem, v njunem newyorškem stanovanju. Če si želite ogledati napovednik dokumentarca, kliknite TUKAJ.



Dorothy in Herbert Vogel s svojim mačkom, Archiejem, v njunem newyorškem stanovanju. Če si želite ogledati napovednik dokumentarca, kliknite TUKAJ.

New York je prizorišče neštetih mestnih legend, od preje o aligatorjih, ki naseljujejo kanalizacijo, do pogostega zmotnega prepričanja, da lahko metanje centa z vrha Empire State Buildinga ubije mimoidočega. Toda poleg teh pogosto ponavljajočih se mitov obstaja še en niz newyorških zgodb, ki-čeprav zvenijo enako neverjetno-so le resnične. Herbert in Dorothy Vogel sta tema ene takšne zgodbe.

Zgodba se nadaljuje spodaj ...



Več od W

Pokukajte v umetniško napolnjeno stanovanje Marca Jacoba Umetnica Elizabeth Peyton slika Michelle Obama Oglejte si najhladnejšo hišo v L.A.

86 -letni Herbert in 73 -letna Dorothy sta upokojena poštna delavka in upokojena knjižničarka. Oba prihajata iz skromnih okolij; živijo v istem majhnem stanovanju pod nadzorom najemnikov od leta 1963. In v 45 letih jim je uspelo zbrati eno največjih zbirk sodobne umetnosti na svetu: približno 4500 kosov, večinoma minimalističnih in konceptualističnih umetniške zvezde, kot so Sol LeWitt, Donald Judd in Robert Mangold. Morda je najbolj zmedeno-v tej dobi umetniških investicijskih skladov in osemmestnih dražbenih cen-to, da Vogelovi nikoli niso prodali niti enega dela. Kljub dejstvu, da bi lahko z unovčenjem le skromnega dela njihovega premoženja te starejše državljane, ki izrezujejo kupone, spremenili v multimilijonarje, o tem niso niti razmišljali. 'Samo tega nismo storili,' pravi Dorothy, drobna, vesela ženska v sivi majici in visečih mavričnih uhanih. 'Zato nismo kupovali umetnosti.'

Zakaj so kupili - in kako so lahko toliko kupili - so vprašanja, na katera Vogelovi poskušajo odgovoriti v deževnem petkovem popoldnevu v svojem stanovanju na Manhattnu. Zbiralniška stanovanja se pogosto imenujejo 'umetniško napolnjena', v primeru Vogels pa je ta opis dobesedno resničen; kraj je bolj podoben skladišču Muzeja sodobne umetnosti zunaj mesta kot tipični dom. 'Začeli smo z običajnim pohištvom, nato pa smo začeli razstavljati,' razlaga Dorothy o svojih ekscentričnih domačih razmerah. 'Risbe so bile uokvirjene - pustili smo jih brez okvirjev, da bi imeli prostor zanje - in ko so se vrnili, so jih postavili v okvir. Namesto da bi jih vzeli iz okvirjev, smo obdržali zaboje, v katere so se vrnili, nato pa je en zaboj šel na drugega zaboja in kmalu smo se morali znebiti pohištva! ' Razen postelje in čajne kuhinje je majhen jedilni kotiček edini preostali bivalni prostor. Na stenah si desetine Richardov Tuttles deli prostor s skupino slik Pat Steirja, medtem ko se kipi Steva Keistra spuščajo s stropa. Vogelovi - ki so predmet novega dokumentarca, Herb in Dorothy, ki se novembra prikazuje v Narodni galeriji umetnosti v Washingtonu, DC - ne pridejo več ven (Herb ima težave pri hoji), zato je tukaj da večino časa preživijo v družbi svojega mačka, Archieja in 10 hišnih želv, ki plavajo naokoli v več rezervoarjih.



V prvih dneh njihovega zakona - takrat, ko so imeli kavč - so Vogelove lastne stvaritve prekrile stene. Par, ki sta se spoznala leta 1960 in se poročila leto pozneje, je prvič v svet umetnosti vstopila kot nadobudna umetnika: Dorothy je ustvarila grafične slike s trdimi robovi; Zelišče je imelo bolj ekspresionistični slog. Herb je odraščal na Zgornjem Manhattnu, sin vzhodnoevropskih priseljencev, in čeprav nikoli ni končal srednje šole, je v zgodnjih dvajsetih letih razvil močno radovednost o umetnostni zgodovini. Začel je preverjati umetniške knjige iz knjižnice in obiskovati tečaje umetnostne zgodovine na univerzi v New Yorku, medtem ko je noči delal kot poštni referent. Ko je spoznal Dorotejo, takrat knjižničarko v javni knjižnici v Brooklynu, je ta tema ni zanimala. Spominja se, da med njunim dvorjenjem 'o tem nisva nikoli razpravljala.' Na medenih tednih v Washingtonu je dobila tisto, kar opisuje kot 'mojo prvo likovno lekcijo': ogled Narodne galerije pod vodstvom zelišč. 'Bila sem hitra učenka in tudi uživala sem,' pravi, 'zato je pogled na umetnost postal nekaj, kar smo počeli skupaj.'

V New Yorku je pogled na umetnost kmalu pripeljal do ustvarjanja umetnosti, par pa se je spoprijateljil s kolegi umetniki. Vogelovi so svoj prvi kos, majhno, drobljeno kovino kipa Johna Chamberlaina, kupili leta 1962 in, pravi Dorothy, 'je naše delo počasi začelo padati s sten, delo drugih umetnikov pa ga je začelo nadomeščati. Zavedali smo se, da kot slikarji nismo tako veliki. ' Ko so začeli kupovati, je to postala 'nekakšna obsedenost,' priznava. Večeri so potekali ob odprtjih in obiskih ateljejev, sobote pa so bile namenjene ogledu galerij in muzejev. 'Nekaj ​​časa so bile galerije odprte ob nedeljah, zato smo začeli hoditi tudi ob nedeljah,' se spominja Dorothy. 'Zameril sem se temu! To je bil moj en dan, da sem dohitel gospodinjska dela! '

Kmalu so živeli od zaslužka Doroteje in Herbovo celotno plačo namenili nakupu umetnosti. Ko pa je šlo za njihov zbirateljski proračun, so bili daleč od Peggy Guggenheim. Na srečo minimalistična in konceptualna umetnost, ki sta jo pritegnila, še ni ujela množice, zato so lahko pobrali dela za pesem. Njihovo edino merilo za dodajanje kosa v zbirko je bilo, da je moralo biti všeč obema in da se mora prilegati njunemu stanovanju. Zavrnili so tudi nekaj stvari iz praktičnih razlogov, za katere Dorothy pravi, da jih zdaj obžaluje. 'Bil je Richard Serra, ki ga nismo dobili, ker sem se bala, da bo kdo na njem ubit,' se spominja, 'ali pa vsaj izgubil roko ali nogo!'



Ker so umetniki, katerih dela so zbrala, pridobili slavo, so jih še naprej prodajali Vogels za precej pod tržno vrednostjo, pogosto neposredno iz njihovih studiev. Izrezovanje galerij je običajno ne-ne, vendar večina trgovcev naredi izjemo za Vogelove. 'Ko so prvič kupili od mene, sem poklical Sol in rekel:' Kaj naj jim zaračunam? 'Pravi Steir, ki je par spoznala v LeWittovem studiu v poznih šestdesetih letih in od takrat je z njimi blizu. 'In rekel je:' Odstranite tri ničle in znižajte ceno na pol. ' In potem so mesečno plačevali obročni načrt. '

Vsaj enkrat so Vogelovi zamenjali umetnost, v zameno za kolaž so sedeli s hišnimi ljubljenčki Christo in mačko Jeanne-Claude. James Siena, ki je Vogelove spoznal leta 2004, jih je prodal približno 25 kosov in pravi, da je občasno šel tako daleč, da jim je podaril umetnost. 'Biti eden od mladih [v njihovi zbirki] - star sem le 50 - je glede na kontekst zelo vabljivo,' pravi. Umetniki so bili pripravljeni skleniti te zelo nenavadne posle, pravi Steir, ker so Vogelovi zelo nenavadni zbiralci. 'Ljubijo umetnost, ki jo imajo umetniki,' pravi. 'Lahko so se vključili v delo.'

Sprva je ta intuitiven pristop k pogledu na umetnost predstavljal izziv za Megumi Sasaki, režiserko in producentko filma Herb and Dorothy. Približno šest mesecev po snemanju filma, ki je na letošnjem festivalu Silverdocs prejel nagrado občinstva in bo decembra prikazan na Art Basel Miami Beachu, se je začela zavedati, pravi, da 'Vogelovi nikoli ne razlagajo umetnosti v svoji zbirki. Vprašal bi se: Zakaj si kupil njegovo umetnino? ' In njihov odgovor je bil vedno, ker je lep! Ker imamo radi! ' Ne morete dobiti nič več kot to. ' Toda po pogovoru z umetnikom Luciom Pozzijem je Sasaki videla, da njenemu filmu ni treba odgovarjati na takšna vprašanja. 'Rekel mi je, da so zato Vogelovi tako edinstveni. Zakaj morate razlagati umetnost? Na umetnost morate le zelo pozorno gledati. Teh informacij vam ni treba obdelovati skozi možgane. Lahko si ga vzameš k srcu, naravnost. In to počnejo Vogelovi. '

Cilj Vogelsov je bil zbrati številna dela določenega umetnika v več letih, da bi prikazali lok njegovega razvoja in ustvarili vrsto retrospektiv v okviru svoje zbirke. Delno kot rezultat te strategije so oblikovali odnose, ki presegajo značilno dinamiko umetnika in zbiralca. Steir na primer govori o Herbu in Dorothy kot o 'članih moje družine'. Do lanske smrti je LeWitt vsako soboto zjutraj govoril s Herbom po telefonu. Sredi našega intervjuja Will Barnet pokliče Herba in mu zaželi vesel rojstni dan - teden dni prej. 'V redu je,' pravi Herb in skomigne z rameni. 'Moškega je skoraj sto.'

Vogelovi so izredno všečni, popolnoma sproščeni s svojo ekscentričnostjo in se lahko zabavno zadržujejo pri številnih temah, od velike cene umetnikovih monografij ('Umetniške knjige stanejo toliko kot umetnine v mojih časih,' je rekel Herb) do radosti Tiva. (Dorothy je redna snemalka filma The View in obožuje resničnostne šove. 'Gledam celo Big Brotherja,' pravi z hihitanjem. 'Ljudje so grdi!') Po Steirjevih besedah ​​pa ni šlo le v čar para. umetniki so si jih želeli imeti zraven; z Vogeli so se lahko povezali tudi kot ustvarjalna bitja. 'Herbie je zlasti umetnik zbiranja,' pravi, 'njihova zbirka pa je umetniško delo, monumentalno umetniško delo.'

Do poznih osemdesetih let je postalo to umetniško delo preveč monumentalno. 'Prišlo je do tega, da če si je kdo želel kaj izposoditi za razstavo, tega ne bi mogli storiti, ker tega nismo mogli doseči,' se spominja Dorothy. 'Preveč stvari se je nabralo na vrhu.'

Leta 1990 sta zakonca našla rešitev in se strinjala, da bo celotno zbirko podarila Narodni galeriji - mestu Dorotejine prve likovne lekcije. Za prevoz svojih imetjev v Washington, DC, je bilo potrebnih pet premičnih tovornjakov polne velikosti, in ko so Vogelovi odšli na obisk, so videli kose, ki jih leta niso opazili. 'V nekem smislu je bilo olajšanje, ko so vse odnesli,' pravi Dorothy, 'ker sem se vedno spraševala, kaj se bo s tem zgodilo. In potem smo dali stanovanje pobarvati! '

Kot jasno kaže trenutno stanje tega stanovanja, sobe niso bile dolgo prazne. V zameno za njihovo donacijo je Narodna galerija Vogelovim, ki nikoli niso imeli otrok, zagotovila majhno rento - ne dovolj denarja za spremembo načina življenja, ampak zadostno blazino, da bi, če bi imel recimo eden od njih zdravstveno težavo, ne bodo končali v hudi stiski. Toda namesto da bi prihranili za deževen dan, so Vogelovi odšli ven in kupili več umetnosti - veliko. Poleg tega, kar je zdaj v stanovanju, je bilo v zadnjem desetletju in pol v Narodno galerijo še nekaj pošiljk - več dela, kot bi ga muzej lahko absorbiral. Kustosinja posebnih projektov v sodobni umetnosti Narodne galerije Ruth Fine je prišla na idejo za najnovejše človekoljubno podjetje Vogelsovih, Petdeset del za petdeset držav. Napovedan aprila lani, bo program razdelil 2500 del iz zbirke v 50 muzejev, po eno v vsaki državi. 'Cilj,' pravi Fine, 'je, da bi dela Vogelove zbirke videlo čim več ljudi na čim širšem zemljevidu.'

In čeprav bodo dela raztresena v fizičnem smislu, Dorothy vidi Petdeset del za petdeset držav kot drugo sredstvo za uresničitev njene splošne želje: ohraniti zbirko nedotaknjeno. 'O projektu bo knjiga in spletna stran, ki bo vse združila,' pravi. „Če tega ne bi storili, bi nekdo prišel po našem odhodu in ga razšel. In potem bi bila identiteta zbirke popolnoma izgubljena. '

S temi 'mini Vogelovimi zbirkami', kot jih imenuje Fine, ki jih pošiljajo tako daleč kot Havaji, Herb in Dorothy - ki jim ni več na potovanju z letalom - veste, da verjetno ne bodo več videli več tisoč svojih ljubljenih del . A tudi Doroteje to ne skrbi veliko. 'Ni nam treba iti nikamor, da bi si ogledali umetnost,' pravi, s pogledom v dnevno sobo, napolnjeno z zaboji, in pokrite stene. 'Tukaj imamo vse, kar potrebujemo.'